Accessibility links

რადიო თავისუფლება რადიო თავისუფლება

ბლოგები

რა მოხდა 26 მაისს? ამ დღეს ყველა თავისებურად აფასებს და შეფასებები რადიკალურად განსხვავებულია: ზოგისთვის ეს გამარჯვების დღეა, ზოგისთვის – დამარცხების. რა მოხდა სინამდვილეში, ისევ და ისევ, არ ვიცით.

თუმცა, არის ერთი ფაქტი, რომელშიც ეჭვის შეტანა შეუძლებელია. პროტესტულად განწყობილმა ადამიანებმა ეროვნული სტადიონი შეავსეს, შემდეგ, გიორგი გაჩეჩილაძის მოწოდების თანახმად, სამების საკათედრო ტაძრისკენ დაიძრნენ, სადაც საქართველოს კათოლიკოს-პატრიარქისგან მიიღეს ერთმნიშვნელოვანი „მესიჯი“ – რომ პრეზიდენტის გადაყენება ძნელი და ცუდი საქმეა. მსვლელობის ინიციატორი გიორგი გაჩეჩილაძე ცდილობს, შესაძლებლობის ფარგლებში განმარტოს, რატომ მოისმინა საზოგადოებამ პატრიარქისგან სხვა რამ, ვიდრე თავად ელოდა, როდესაც ხალხი სამების ტაძრისკენ დაძრა. ამით „უცნობი“ საკუთარ გადაწყვეტილებას ამართლებს, ზოგიერთი პარტიული ლიდერი კი ღიად აცხადებს, რომ ტაძრისკენ მსვლელობა პოლიტიკური შეცდომა იყო.

როდესაც გიორგი გაჩეჩილაძე სტადიონზე ხელში აყვანილი შეიყვანეს და ტრიბუნები ოვაციების თანხლებით შემოატარეს, ცხადი გახდა, რომ იმ დღის ლიდერი სწორედ მომღერალი „უცნობი“ იქნებოდა და არა – ვინმე სხვა. როდესაც გიორგი გაჩეჩილაძემ გამოაცხადა, სამების ტაძარში წავიდეთო, ბევრს, ალბათ, გაახსენდა, რომ წინა ღამეს იგი საქართველოს პატრიარქს ეწვია და, სავარაუდოდ, მეორე დღის გეგმებზე შეთანხმება სწორედ იქ და მაშინ შედგა. საზოგადოებრივი ლიდერისა და ეკლესიის მღვდელმთავრის შეთანხმების საგანი აშკარად პოლიტიკის სფეროს განეკუთვნებოდა. შესაძლოა, ბუნებრივიც იყო, რომ ამ ორმა ადამიანმა, რომელიც დღეს რეალური ავტორიტეტით სარგებლობს, საკუთარ თავზე აიღო პასუხისმგებლობა ერთ-ერთ ყველაზე კრიტიკულ მომენტში გადაწყვეტილების მიღებაზე. მაგრამ, იმის გამო, რომ ეს გადაწყვეტილება თავისი მნიშვნელობით სწვდებოდა არა მხოლოდ საზოგადოების ერთ, პროტესტულად განწყობილ ნაწილს, არამედ – მთელ მოსახლეობას, არა მხოლოდ ოპოზიციას, არამედ – ხელისუფლებასაც, ცხადია, მიხეილ სააკაშვილი შედეგებს გულხელდაკრეფილი ვერ დაელოდებოდა. ორიოდე ადამიანმა იცის, რა მოხდა სინამდვილეში, მაგრამ ყველამ ვნახეთ, რით დასრულდა მსვლელობა სამების ტაძრისკენ. და მხოლოდ გულუბრყვილოებს შეიძლება გაუკვირდეთ, რომ იმ ღამეს პრეზიდენტი რომში გაფრინდა მორიგი გამარჯვების აღსანიშნავად.

26 მაისის დრამატურგია პირადად ჩემთვის კიდევ ერთხელ ადასტურებს, რომ, ჯერჯერობით, ოპოზიციური ლიდერები თავის ფუნქციას არ თუ ვერ ასრულებენ. შესაბამისად, ამ სიცარიელის შევსებას ცდილობენ საზოგადოებრივი ლიდერები, რომლებიც, ბუნებრივია, შეცდომებს უშვებენ, რადგან პოლიტიკა მოხალისეების საქმე არ არის.

როდესაც გიორგი გაჩეჩილაძემ „საკან N5“–ში ჩაჯდომა გადაწყვიტა, ცოტა ვინმე თუ იფიქრებდა, რამდენად თანმიმდევრული და შედეგიანი აღმოჩნდებოდა ეს ნაბიჯი; როდესაც თბილისის პოლიციის სამმართველოს ღობეს გადააბიჯა, უკვე ბევრმა აღიარა, რომ „უცნობმა“, ფაქტობრივად, თავი გაწირა სხვებისთვის; ხოლო იმის შემდეგ, რაც საქართველოს ქალაქები შემოიარა ავადმყოფმა, დედაქალაქში თითქმის მთელი ქვეყნის მიერ აღიარებულ საზოგადოებრივ ლიდერად დაბრუნდა.

ამასობაში, პოლიტიკოსებიც რაღაცას ცდილობდნენ, მაგრამ – გაცილებით ნაკლებს. კრიტიკულ მომენტებში მათ არ ჰქონდათ გეგმა და გადაწყვეტილებებს სპონტანურად ღებულობდნენ. ხელისუფლებას ნახევარი ნაბიჯითაც ვერ დაახევინეს უკან. საზოგადოების მობილიზების თუ საპროტესტო მუხტის გაღვივების კუთხით, პარტიული ლიდერები, ძირითადად, „უცნობის“ იმედზე იყვნენ და ბოლოს, ყველაზე მნიშვნელოვან მომენტშიც, პოლიტიკური გადაწყვეტილების მიღების ინიციატივა მას დაუთმეს.

26 მაისის ერთ-ერთი მთავარი შედეგი სწორედ ისაა, რომ პოლიტიკა პოლიტიკოსების ხელში დაბრუნდა. მართალია, „უცნობი“ ისევ საკანში დარჩა, მაგრამ მისი ფუნქცია, როგორც გადაწყვეტილების მიმღები პირისა, ფაქტობრივად, ამოწურულია. ამიერიდან ყველაფერი, რაც მოხდება, ან არ მოხდება, მხოლოდ და მხოლოდ პოლიტიკოსების პასუხისმგებლობა იქნება. სიყვარული საქართველოს კათოლიკოს-პატრიარქის, ტრადიციების, რიგითი მაყურებლების, ნაცნობების, უცნობების მიმართ – ფაქტობრივად, მთელი რომანტიზმი, რაც წარმართავდა საპროტესტო მოძრაობას 9 აპრილიდან 26 მაისამდე – შეიცვლება პოლიტიკური მიზანშეწონილობით და პრაგმატიზმით. ეს ნამდვილად ასე მოხდება, რისი პირველი ნიშანიც ის გახლავთ, რომ ირაკლი ალასანიამ და ნინო ბურჯანაძემ 27 მაისიდან უარი თქვეს ფორმალობაზე, რაც მათ ერთად დგომას ითვალისწინებდა და მკაფიოდ გამოკვეთეს საკუთარი გზა: პირველმა – ხელისუფლებასთან დიალოგი, მეორემ კი – ბრძოლა გამარჯვებამდე. გიორგი გაჩეჩილაძემ, საზოგადოებასთან ერთად, მათ საკმაოდ დიდი დრო მისცა რეალური ნაბიჯების მოსამზადებლად.

ორიოდე დღეა, „უცნობი“ საკანს – სიყვარულის და რომანტიზმის ველს – დაუბრუნდა. პოლიტიკა კი მას, წესით და რიგით, საბოლოოდ ჩამოშორდა. ამიტომაც არ უნდა გვიკვირდეს, რომ 26 მაისის დიდი გამოცდის შემდეგ, გიორგი გაჩეჩილაძისთვის ყველაზე საყვარელ ადამიანად კვლავ საქართველოს კათოლიკოს-პატრიარქი რჩება.
ჩემს ბლოგზე დადებული ერთი კომენტარის ავტორი - მარიკა, ეჭვი მაქვს, პროფესიით ფსიქოლოგია. რადგან, როგორც წესი (ხედავთ, ქალბატონო მარიკა, ”როგორც წესის” გარეშე არ განვაზოგადებ) ხელოვნებათმცოდნეებზე ფსიქოლოგები ეჭვიანობენ ხოლმე, ცდილობენ არ მიუშვან საკუთარ ტერიტორიაზე და ”შენს კანში დაეტიეო” მიუთითებენ... საერთოდ, რატომღაც მგონია, რომ ”მიმთითებლებს” შორის ამ სამყაროში მასწავლებლები და ფსიქოლოგები ჭარბობენ.

როგორც წესი, რა თქმა უნდა.

აი, დანიელმა რეჟისორმა ლარს ფონ ტრიერმაც დაიქირავა მსოფლიოში სახელგანთქმული ფსიქოანალიტიკოსები. ბოლო ორი წელი რამდენიმე გამოიცვალა ჯერ დანიაში, მერე კანადაში, მერე შეერთებულ შტატებში. მაგრამ დეპრესია კიდევ უფრო გაუძლიერდა. ყველაზე ძვირადღირებულმა ”მიმთითებლებმაც” კი ვერ უშველეს. ბოლოს შეუკურთხა ყველას. მიუჯდა თავის კომპიუტერს და დაწერა სცენარი ფილმისთვის, რომლის გადაღება გასაიდუმლოებულ ვითარებაში მიმდინარეობდა. ტრიერის თაყვანისმცემლებმა მხოლოდ ის იცოდნენ, რომ სურათში მთავარ როლებს შარლოტა გინზბურგი და უილემ დეფო ასრულებდნენ, რომ დანიური ”დოგმის” სულისჩამდგმელის ამ ახალ სურათს, რომლის პრემიერა კანის 62-ე კინოფესტივალზე უნდა გამართულიყო, ”ანტიქრისტე” ერქვა.

”ანტიქრისტეს” სეანსის წინ მთელი საღამო რიგში ვიდექი. ღამის თერთმეტ საათზე, ძალიან დაღლილმა შევაღწიე ანდრე ბაზენის დარბაზში, სადაც საკონკურსო ფილმებს იმეორებენ ხოლმე. რატომღაც მეგონა, რომ ჩამეძინებოდა. მითუმეტეს, რომ მაინც და მაინც არ მიყვარს ლარს ფონ ტრიერი - დანიელი მიზანტროპის ფილმებს მხოლოდ პროფესია მაყურებინებს.

ყველაფერი დაიწყო ჰენდელის სახელგანთქმული არიიით ” Lascia ch'io pianga” , რომელიც პარალელური მონტაჟით გაერთიანებულ ორ ეპიზოდს მიჰყვება; ერთი სცენა - შუა ხნის ქალისა და მამაკაცის სექსუალური აქტია, გადაღებული ისე, როგორც პორნოგრაფია. მეორეში კი ვხედავთ ფანჯარაზე ამძვრალ 3 წლის ბიჭუნას, რომელიც მაღალი სართულიდან გადმოვარდება სწორედ მაშინ, როცა ქალისა და მამაკაცის (როგორც მოგვიანებით გაირკვევა მისი მშობლების) სასიყვარულო ექსტაზი კულმინაციას აღწევს. გახსოვთ რობერტო როსელინის გენიალური ფილმი ”ევროპა 51”? იქაც კვდება ბავშვი მაშინ, როცა მშობლებს მისთვის არ სცალიათ. იქაც გადმოვარდება და იქაც, როგორც ლარს ფონ ტრიერის ”ანტიქრისტეში” დედას დანაშაულის კომპლექსი ახრჩობს. ინგრიდ ბერგმანის გმირი მონანიების მიზნით ქველმოქმედებას იწყებს - ღარიბ-ღატაკთა უბანში გადასახლდება და მთელ ქონებას მათ ახარჯავს. ქმარს ნათესავები ფსიქიატრიულში ჩაამწყვდევენ. ფსიქოანალიტიკოსები გიჟად გამოაცხადებენ. მაგრამ იგი ბედნიერია - უფალმა აპატია, უფალმა შეუნდო ცოდვა!

ლარს ფონ ტრიერთან ამ უფალს - ”ანტიქრისტე” ცვლის. როსელინის კათოლიკურ-ფრანცისკანულ პოეტიკას - პროტესტანტული. მიუხედავად იმისა, რომ ტრიერი განუწყვეტლივ იმეორებს, რომ რელიგია ”დიდი იდიოტობაა” და რომ არაფერი აქვს საერთო მორწმუნეებთან, ”ანტიქრისტეს” ავტორი კვლავ ვერ თავისუფლდება სკანდინავური კინოს ორი მეტრის, კარლ თეოდორ დრეირისა და ინგმარ ბერგმანის გავლენისგან. იმ რეჟისიორების გავლენისგან, რომელთა პოეტიკა სწორედ პროტესტანტულმა კულტურამ ჩამოაყალიბა. ”ანტიქრისტე”, ფაქტობრივად, 21-ე საუკუნის დასაწყისში გადაღებული ინგმარ ბერგმანის ფილმი, ”ცოლ-ქმრული ცხოვრების სცენებია”... ოღონდ გადაღებული ბერგმანისთვის სრულიად უცხო ჟანში - ”ჰორორში”. ქმარი-ფსიქოანალიტიკოსი ყველანაირად ცდილობს გაათავისუფლოს შარლოტა რემპლინგის გმირი თვითგვემისგან - მიჰყავს ტყეში, სადაც უნდა დათრგუნოს ”სიკვდილითა სიკვდილი”, შიშით - შიში, უფრო ძლიერი სტრესით ის სტრესი, რომელიც დედამ შვილის სიკვდილით განიცადა. ტყე - მგლებით, აგრესიული ჩიტებით, ჭიებით - წარმოდგენილია, როგორც ირაციონალური წყვდიადი, როგორც უღმერთო სამყარო, ”ანტიქრისტე”, რომელიც ქალს მხოლოდ და მხოლოდ უძლიერებს აგრესიას თავისი ფსიქოანალიტიკოსისა და მეორე ნახევრის მიმართ. იწყება სქესთა ომი - სისხლიანი სანახაობა, რომელშიც ხან ერთი და ხან მეორე მხარე იმარჯვებს... ბოლოს და ბოლოს, თავის დაცვის მიზნით, მამაკაცი... კლიტორს აჭრის აგრესიულ ქალს.

კანის კინოფესტივალის რესპექტაბელური პუბლიკა, უამრავი რამ რომ უნახავს ეკრანზე... პუბლიკა, რომელსაც დიდი ხანია, არაფერი უკვირს კინოში, კივილს იწყებს.

დიახ, ლარს ფონ ტრიერმა აყვირა დარბაზი. შეაშინა.

სეანსის დროს აგინებდნენ, წყევლიდნენ. მაგრამ დარბაზს მაინც არ ტოვებდნენ.

”დაგვაბა” - კოშმარული სიზმრით, რომელიც, ალბათ ყველას გვინახავს ერთხელ მაინც. ცივ ოფლში გაგვღვიძებია და ”წყლისთვის გაგვიტანებია”.

ტრიერმა, რომელსაც ფსიქოანალიტიკოსებმა ვერ უშველეს, ეს სიზმარი უკან დაგვიბრუნა. შეიძლება განიკურნა კიდეც ასე... არ ვიცი. არაა გამორიცხული ”ოქროს პალმაც” მიანიჭონ ჯოჯოხეთისთვის, რომელიც ეკრანზე გამოხატა. ვიღაცეებმა უკვე შეადარეს ”ანტიქრისტე” ბოსხის ტილოებს.

მაგრამ, საბედნიეროდ, არც ბოსხია ერთადერთი მხატვრობაში და არც ლარს ფონ ტრიერი ერთი და განუმეორებელი კინოში.

არც დეპრესიისა და ნევროზისგან განკურნების ერთადერთი გზა არსებობს. მართალია ქ-ნი მარიკა. ყველა დეპრესიულს როდი ეზარება. ზოგს ფსიქოლოგი შველის. ზოგს - კატა . ზოგს - მოგზაურობა. ზოგს - შემოქმედება (როგორც ტრიერს). ზოგსაც - ფეხბურთი.

კინორეჟისორებიც განსხვავებულები არიან. ზოგისთვის ხელოვნება საკუთარი თავის შეცნობაა, საკუთარ ”წყვდიადთან” კონტაქტი. ასეთია ლარს ფონ ტრიერი. ასეთია ტარკოვსკი, რომელსაც ტრიერმა ”ანტიქრისტე” მიუძღვნა”. მაგრამ არიან რეჟისორები, რომლებიც კრიზისიდან გამოსავალს ადამიანთა სოლიდარობაში, თანასწორობის განცდაში ხედავენ.

ასეთია ინგლისელი რეჟისორი კენ ლოუჩი, რომლის ფილმი ”ერიკის ძებნაში” ზუსტად ”ანტიქრისტეს” შემდეგ აჩვენეს კანში. ამბავი ფეხბურთის, კერძოდ მანჩესტერის გუნდის ფან-კლუბის წევრებისა, რომლებიც გაჭირვებაში ერთმანეთის გვერდით აღმოჩნდებიან და ასე, ერთად, ”ძალა ერთობაშიას” პრინციპით იმარჯვებენ ყველაფერზე, რაც ადამიანს ხელს უშლის იყოს ბედნიერი, იმდენად დროული აღმოჩნდა, რომ სურათის დასრულების შემდეგ კანის ფესტივალის პუბლიკამ ხანგრძლივი ოვაციები მოუწყო რეჟისორს.

იმას უსტვინეს. აგინეს და წყევლეს.

ამას ტაში დაუკრეს.

მაგრამ ორივე დიდი ხელოვანია და ორივეს აქვს შანსი გახდეს ”ოქროს პალმის” მორიგი ლაურეატი.

ჩამოტვირთე მეტი

ბლოგერები

ყველა ბლოგერი
XS
SM
MD
LG